说起杨过和小龙女和郭芙之间的感情纠葛，小龙女和郭芙一白一红，很容易让人想起白月光和朱砂痣来，其实单从爱情来说，我觉得郭芙对杨过既是白月光，也是朱砂痣。
从孩童时初见，九岁的郭芙让杨过去给自己采个花环戴，桀骜不驯的杨过便顺从的随她去了，却被她一句嫌弃手脏，【刺痛了心】。
成年后，郭芙对着戴着面具的杨过，眼光无意中的鄙夷的一撇，便让杨过【站在一旁暗暗伤心，但觉得天地之间无人看重自己，活在世上了无意味。】，多年后，重读神雕原著，还是觉得金老把杨过对郭芙的感情，虽然只寥寥数笔，可是写的好夸张。
此时杨过可能和读者一样还不明白，一身红衣的郭芙已经冲破他伪装的层层铠甲，闯入他心里，他那颗敏感高傲的心，在她面前，早已脆弱不堪，溃不成军。
杨过从小失去父母，无依无靠，小小年纪就自己在江湖漂泊，受尽了白眼冷遇，早已经练就了一幅外表坚硬的壳来保护自己，无论初到古墓小龙女的冷漠拒之门外，还是后来陆无双的谩骂瞧不起，亦或是程英和公孙绿萼等人的从冷淡到钟情，更毋论十六年后，郭襄热烈的爱慕，他都能淡然处之，油嘴滑舌，嬉笑以对。
纵观全书，一句话一个眼神就能轻而易举的穿透他坚硬的保护色，刺痛杨过心的，唯有郭芙。
至于小龙女，她提供给杨过的情绪价值更多的是一种归属感和安全感，用以对抗世界，甚至对抗自己真实心意的心理盾牌。
就像原著里所说的，在古墓的几年间，小龙女对于杨过来说如母如姊。小龙女从小练绝情绝欲的十二少功夫，除了自己的师傅和孙婆婆，从不与外界接触，没有完整的善恶道德观，更勿论什么家国情怀，做事全凭自己喜恶。以她的个性和阅历，并不足以做杨过的师傅，成为他的人生导师，为他提供足够的安全感。之所以能让杨过深深的依赖她，是在古墓这样的与世隔绝的特殊环境下造就的。
就像猫会喜欢蜷缩在纸箱里，一个相对封闭安静的空间，会提供给人安全感和舒适感的心理暗示，这大概源于人在出生前在母亲子宫中的体验。
而和小龙女在古墓的这段经历，一个封闭的环境，和一个心无城府的伴侣，正好弥补了少年杨过，从小失去父母后所缺失的归属和安全感，将小龙女如母如姊一样看待，已经深深的烙印在杨过心里。其中还包括对他有恩的孙婆婆临终时的嘱托，要一辈子照顾小龙女，进一步增加了杨过要与小龙女相依为命的暗示。
但是命运并没有饶过杨过，李莫愁和甄志丙等人的贸然闯入，打破了古墓封闭的环境，小龙女和杨过之间的关系也就随之失衡。
当小龙女向杨过正式提出要当他媳妇之前，小龙女已经多次表现出对杨过感情的变化，此时已经成年的杨过，在与小龙女练习玉女心经时虽也偶有心猿意马，但以他的聪明，竟一直对小龙女心意表现的毫无察觉，以至于面对小龙女的表白时手足无措，其实也是在潜意识中他对这种变化的抗拒。
再加上随着杨过的成长，他已经十八岁成人了，这时候对于每一个年轻人来说，外面世界的吸引力，会远远超出家所能提供的安稳，几乎每一个人都会有离家闯荡一番的冲动。
这时候杨过的心开始蠢蠢欲动，古墓和小龙女在他心中此时既是依恋牵绊，也是束缚。所以当小龙女离他伤心而去时，他在突然间感觉孤独无依的同时，第二天就毅然打包起行李下了山，再没有生出重回古墓看看的想法。
可以说，小龙女和杨过依恋的关系，离不开古墓这个封闭环境的加持，离开了古墓，小龙女再也无法提供给杨过所需的安全感，反而几乎他后来所有的灾难，都源自于小龙女的无知和自私，不通人情。离开了古墓，他和小龙女再也无法像从前那般和谐长久的相处，所以每次二人刚刚相逢不久，便会因各种误会又分开，造成误会的原因，外因只是引子，内因才是最主要的。
因为他们彼此都无法再让对方得到满足，小龙女误会那晚对他热情如火的甄志丙是杨过，是杨过做不到，因为他对小龙女的感情，根本和甄志丙对小龙女的仰慕爱恋不同。
杨过以为在古墓中所得到的安全归属感都是小龙女给的，也是离开了古墓，现在一心想做他媳妇的小龙女无法再给予他的。离开古墓，小龙女别说给杨过安全感了，她自己都因极度缺乏安全感，需要从杨过身上得到保证而不得。
离开古墓的杨过，先是遇到了陆无双，被陆无双的娇嗔怒态所吸引，每每看到她的怒态，便不由自主的帮助她，答应她的要求，甚至因此宁愿放弃寻找姑姑，也不愿拒绝陆无双让他送她去江南的要求。
杨过在心里告诉自己，这是因为陆无双的怒态像姑姑，可是金庸却在旁白中说，其实小龙女根本不像陆无双，她为人冷淡，即使生气了，表面上也是淡淡的。
其实金庸不说，读者也应该知道，无喜无悲，表情淡漠的小龙女怎么能像陆无双发怒骂人呢？可是很多读者就是